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NEO-INTRODUCCIÓN AL TANGO RIOPLATENSE(URUGUAYO Y ARGENTINO)
Por RICARDO MATOS TUESTA - Tuesday, Jun. 29, 2010 at 7:55 AM
musico575@hotmail.com

Decimos la Neo-Introducción al Tango Rioplatense(Uruguayo y Argentino), al real concepto de lo que debiera haber sido presentado en el pasado, histórica y culturalmente el tema del Tango Rioplatense.

NEO-INTRODUCCIÓN AL TANGO RIOPLATENSE(URUGUAYO Y ARGENTINO)

Escrito por: Ricardo Matos Tuesta:
Investigador de Música Étnica.

NEO-INTRODUCCIÓN AL TANGO RIOPLATENSE(URUGUAYO Y ARGENTINO:
Decimos la Neo-Introducción al Tango Rioplatense(Uruguayo y Argentino), al real concepto de lo que debiera haber sido presentado en el pasado, histórica y culturalmente el tema del Tango Rioplatense. En tal sentido, es propicio la oportunidad en manifestar a éste género musical con la con total imparcialidad, transparencia e integridad desde el punto de vista ético, cultural, histórico, pedagógico, folklórico y turístico.


EL TANGO RIOPLATENSE:
Etnomusicológicamente recibe este nombre, como género musical, expresada en dos formas musicales: Tango Argentino(o Tango Platense) y Tango Uruguayo(o Tango Oriental). Es una danza rioplatense, características de las ciudades de: Buenos Aires y Rosario(Argentina), y Montevideo(Uruguay).
Nota Adicional:
-El Tango Argentino, es llamado también, Tango Porteño Argentino o Tango Criollo Argentino.
-El Tango Uruguayo, es llamado también, Tango Montevideano Uruguayo.
-El término Rioplatense, es nominado en memoria de el Río de la Plata, compartidos por dos países hermanos: Argentina y Uruguay.

Fuente de Investigación: Ricardo Matos Tuesta.

CUÁNTAS FORMAS DE TANGO EXISTEN EN EL MUND0?
Existen las siguientes formas de Tango:
-El Tango de Finlandia(propio de este país).
-El Tango Liscio(Italia).
-El Tango Andaluz(Se inició en 1850 en la ciudad portuaria andaluza de
Cádiz(España)). Tuvo influencia en el Tango Argentino.
-El Tango Catalunya( Los catalanes(de España) tuvieron influencia en la cultura
musical argentina).
-El Tango Madrileño(España).
-El Tango Rioplatense(Se inició en 1880): Se divide en formas de Tango:
El Tango Uruguayo(o Tango Oriental),
El Tango Argentino(o Tango Platense).

-El Tango Brasileño(Sorprendente hablar de Tango Brasileño. Pero, el Tango Brasileño(con su estilo propio) también nació en Brasil en la misma época de su génesis en la región rioplatense(Argentina y Uruguay). Alrededor de 1870 ya existían en Brasil, composiciones de tango).
Fuente Online: Tango Brasileño: http://www.bardetango.com.br
http://www.bardetango.com.br/8eltangobrasileno.htm

-El Tango Cristiano(se inició en 1960, en las iglesias evangélicas de Uruguay y la Argentina).
-El Tango Internacionalizado.
-Entre otras formas de tango.


LO QUE EXPRESA TEXTUAL Y TRADICIONALMENTE EL TANGO RIOPLATENSE:
Al Ser y al Origen:
La paternidad y la maternidad; el amor, el sexo; la muerte y los celos; los ricos y los pobres; lo noble y lo plebeyo; lo familiar y lo social; los buenos y los malos; el centro y el suburbio; el campo y la ciudad; al juego y espectáculos; y amor al barrio.

Al Paso del Tiempo:
La juventud y la vejez; el pasado y el presente; la salud y la enfermedad.

A lo Nostálgico y lo Sentimental:
Amor a las mujeres, al abandono, al olvido, a los celos, a la muerte, a la mentira, al fracaso, a la tristeza, a la descilución, al fracaso, a la infidelidad, a la frustración, a la decepción amorosa, etc.


El LETRISTA QUE MALDIJO EL TANGO
En 1916, se público un Tango-Canción titulado: "Maldito Tango", cuyo letra es de: Luis Roldán, y la música de: O. Perez Freire. En este Tango, el referido letrista introduce el tema del cabaret, pero también introduce los sentimientos anatémicos(del anatema) de un letrista, que por su carencia de información o cultura general, hace de este rico género del Tango, como algo vil, que intenta ubicarlo en una oscura realidad o en un fango como género musical. Y como tal el contenido textual de la obra poética del aludido letrista, pierde el real sentido artístico-poético. Tal es así que en uno de sus extribillos, lo describe con lamentable contenido textual, de la siguiente manera:

"La culpa fue de aquél maldito Tango,
Que mi galán enseñóme a bailar,
Y que después hundiéndome en el fango,
Me dió a entender que me iba a abandonar..."

Otro de sus extribillos que describe con lamentable contenido textual controversial, lo hace de la siguiente manera:

"Oyendo aquella melodía(del Tango),
Mi alma de pena moría,
Y lleno de dolor sentía,
Mi corazón sangrar...
Cómo esa música domina,
Con su cadencia que fascina,
Fuí entonces a la cocaína,
Mi consuelo a buscar."

Y otro de sus extribillos que describe con lamentable contenido textual controversial, lo hace de la siguiente manera:
"Maldito Tango que envenena
Con su dulzura cuando suena,
Maldito Tango que me llena
De tan acerba hiel.
Él fue la causa de mi ruina...
¡Oh, Tango que mata y domina!...

Fuente Bibliográfica: "Letras de Tango".
Selección(1897 - 1981).
Autor: José Gobello.
Publicado por: MERALMA/E.C.E.
Argentina.
Copyright: por esta edición E.C.E., 1997.
Producción editorial: Ediciones Centro Editor S.A.


Ante lo expuesto, podemos ver de que el referido letrista, del citado Tango-Canción, a carecido de visitas constantes a alguna biblioteca, con el fin de adquirir mayor información en palabras sinónimas, antónimas, etc., y así enriquecer el contenido textual de su obra poética. Lamentablemente estas falencias de enrequecimiento bibliográfico y términos se notan en algunos letristas de tango(no en su mayoría, por cierto). De allí, que era necesario el surgimiento del Tango Cristiano, con el fin de darle una mejor prestancia y contenido textual al Tango Rioplatense(Tradicional).
Teológicamente(según referentes bíblicos), cuando Dios creo los cielos y la tierra, vió que todo era bueno, pero el hombre comenzó a destruir esas riquezas creadas: la ecología, el medioambiente, la naturaleza, el folklore (incluyendo el tango, específicamente en su contenido textual(no en todos), la capa de ozono, etc. En tal sentido justifica totalmente el surgimeinto del Tango Cristiano, como reforzador del Tango Rioplatense (Tradicional).

Fuente de Investigación: Ricardo Matos Tuesta.

"Pues no hay nada encubierto que no haya de ser descubierto,
ni oculto que no haya de saberse."
"Lo que yo os digo en la oscuridad, decidlo vosotros a la luz;
Y lo que oís al oído, proclamadlo desde los terrados."
Cristus.
Evangelius Mateus: 10: 26, 27.(La Biblia)

EL TANGO CRISTIANO: EVANGÉLICO
El Tango Cristiano(Evangélico) o Tango Cristiano Rioplatense, es la expresión musical del género tango con letras cristianas desde un contexto bíblico-cristiano.
Quita totalmente el estilo textual, nostálgico, sentimental, etc., del tradicional Tango Rioplatense. El Tango Cristiano le dá textualmente al Tango Rioplatense una prestancia totalmente renovadora, elevada, motivadora, llena de fe, de esperanza, de edificación espiritual, haciendo del Tango Cristiano, un forma de expresión musical, que llega a lo más profundo del alma del oyente, dándole la tranquilidad y contención espiritual que éste necesita.
El Tango Cristiano tiene como objetivo influir perfectamente en la comunidad socio-educativa, cultural y cristiano, tanto a nivel de Argentina, Uruguay y en el ámbito internacional. En síntesis el Tango Cristiano tiene un enfoque y proyección socio-educativo, cultural y cristiano.
Nota Importante: El Tango Cristiano, se origina en las iglesias evangélicas de del Uruguay y la Argentina, con el fin de elevar el nivel motivador y la prestancia cultural del tradicional Tango Rioplatense, esto bajo una total innovación o reforma textual bíblico-cristiano.

LO QUE EXPRESA TEXTUALMENTE EL TANGO CRISTIANO:
Desde el contexto biblico-cristiano, el Tango Cristiano expresa:
El amor cristiano eterno, la fe, la esperanza, la paciencia, la edificación espiritual, la paz interna del alma, la motivación, el éxito, el triunfo, la gloria de Dios, la tranquilidad, el sosiego, al Cristo crucificado y resucitado, la sanación espiritual y física, el verdadero amor al prójimo bajo un contexto bíblico-cristiano, el amor cívico-patriótico, etc.

Fuente de Investigacion: Ricardo Matos Tuesta.


EL TANGO Y SU INFLUENCIA MUSICAL ABORIGEN AFRICANA:
El Tango tiene mucha influencia de música africana, fue una de las grandes contribuciones del componente étnico africano a la Argentina. En definitiva el Tango salió del Candombe Rioplatense.
Adicionalmente los comunidad africana dejó las siguientes contribuciones a los argentinos:
-Dejó un gran legado literario, como por ejemplo poemas, que salieron en los archivos de los diarios(periódicos) del siglo XIX.
-Dejaron intelectuales negros.
-Dejaron vocablos que hoy se escucha, como por ejemplo la palabra: “mucama”.
-En síntesis, la comunidad africana, les dejó de todo a los argentinos.

Fuente de Investigación: Laura Bolli. En entrevista que le realizaran para la CNN en Español.

Compartimiento de Reportaje Cultural-Musical en Video:
Reportaje de la CNN en Español:¿Dónde Están Los Negros Argentinos?
Fuente Virtual en Youtube: ¿Dónde Están Los Negros Argentinos? - CNN en Español
http://www.youtube.com/watch?v=9EFQE3QgFcg&NR=1


Nota Importante:
El Tango Rioplatense, tiene influencia del Candombe Rioplatense(Argentina y Uruguay) el mismo que fuera promovida por los afroargentinos y afrouruguayos, desciendentes étnicamente del continente africano.

ETIMOLOGÍA DE LA PALABRA ÁFRICA:
Etimológicamente, el origen de la palabra África procede del nombre Afer(o Efer), nieto de Abraham, esto según el destacado y reconocido historiador Flavio Josefo.
Etnográficamente, el término Afri( que deriva de la palabra África), es una forma singular de la palabra Afer(libre); nombre que se dan asímismas varias tribus nómadas africanas.

Fuente Bibliográfica: Enciclopedia Universal Ilustrada. Europa-Americana. Tomo III.
Publicado por: José Espasa e Hijos, Editores.
579-Calle de la Cortes-579.
Barcelona - España.

ALGUNAS REVELACIONES Y ENIGMAS DEL ÁFRICA:
Sobre algunas revelaciones y enigmas del África a considerar adicionalmente en el presente Trabajo de Investigación mencionamos los siguientes:
-En la tradición de la Iglesia ortodoxa etíope, se señala que Salomón tuvo un hijo con la reina de Saba(aquien dedicara el libro biblico del Cantar de los Cantares, y en donde se la identifica como la Sulamita), llamado Menelik I, quien sería futuro rey de Etiopía, y de quien la tradición dice que sacó el Arca de la Alianza de Israel, llevándosela a su reino. Etiopía está situado en el Cuerno del África.
Antiguas fuentes etíopes afirman que el nombre Etiopía deriva de "'Ityopp'is" (hijo del bíblico Cush(o Cus)) fundador legendario de la ciudad de Axum(o Aksum(Etiopía)). Axum es una ciudad en el estado federado de Tigray, Etiopía. Es la capital religiosa de la Iglesia Ortodoxa Etíope. Se dice que actualmente en el santuario de una iglesia de Aksum construída en 1665, se alberga actualmente el Arca de la Alianza. Pero nadie puede pasar el huerto de aquel santuario, ya que el guardián del Arca de la Alianza no lo permite. El actual guardián del Arca, es un etiope-africano, que es descendiente de los antiguos levitas- judíos; se pasa toda su vida encerrado en el Santuario en donde estaría hoy el Arca de la Alianza; a nadie se lo permite ver el Arca excepto a él.
El Arca de la Alianza, contiene las dos tablas (los Mandamientos o "Las Tablas De La Ley") que, según la Biblia, fueron escritas por Dios mismo y entregadas a Moisés en el Monte Sinaí.

"No tienes que ver al Arca para saber si existe, solo tienes que creer"
Josh Bernstein(del History Channel)

Fuentes: History Channel.
-Entre otras Fuentes.


ALGUNOS DESTACADOS TANGOS ARGENTINOS( o TANGOS PLATENSES):
-“El Día Que Me Quieras”
-“Balada Para Un Loco”
-“Caminito”
-“El Choclo”
-“Malena”
-“Los Mareados”
-“Milonguita”
-“Mi Noche Triste”
-“Viejo Smoking”
-Entre otros destacados tangos argentinos.

Fuente Virtual: http://www.wikipedia.org


ALGUNOS DESTACADOS TANGOS URUGUAYOS(o TANGOS ORIENTALES):
-“Candombeando”
-“La Cumparcita”(de Gerardo Matos Rodriguez)
-“Garufa”
-“La Puñalada”
-“Berretines de Grandeza”
-“En Blanco y Negro”
-“Felicia”
-“Mamá Yo Quiero Un Novio”
-“Milonga Para Una Niña”
-“Mocosita”
-“Niño Bien”
-“Hasta Siempre Amor”
-“Se Dice De Mí”
-Entre otros destacados tangos uruguayos.

Fuente Virtual: http://www.wikipedia.org



INFLUENCIA CULTURAL FOLKLÓRICO NEGRO EN LA ARGENTINA: EL TANGO, LA MILONGA, LA CHACARERA Y OTROS:
Es posible que el efecto más duradero del influjo negro en la Argentina haya sido el Tango, que cobra parte de sus características de las festividades y ceremonias que los esclavos desarrollaban en los llamados tangós, las casas de reunión en que se agrupaban con permisos de sus amos. La milonga y la chacarera se nutren también de su influencia, así como la payada; amén del ficticio moreno del Martín Fierro, fue famoso el payador Gabino Ezeiza. El pianista Rosendo Mendizábal, autor de El entrerriano, era negro, así como Cayetano Silva, compositor de la música de la Marcha de San Lorenzo. Y Zenón Rolón, quien escribió la marcha fúnebre que en 1882 se ejecutó en honor al Libertador José de San Martín al retornar sus restos a la Argentina.
Durante el gobierno de Juan Manuel de Rosas la población negra de Buenos Aires llegó al 30%. De esa época data la celebración de los carnavales en su forma americana, y el desarrollo de ritmos como el candombe y la milonga que pasarían a formar parte integral del folclore de Argentina. De Rosas se cuenta su gran aprecio por la población negra, y su frecuente asistencia a los candombes. Muchos de los gauchos que desarrollaron tareas en el campo en esa época eran afroargentinos.
Fuente Bibliográfica: “Población negra en Argentina”.
http://www.wikipedia.org
Fuente Virtual en el Internet:
http://es.wikipedia.org/wiki/Poblaci%C3%B3n_negra_en_Argentina#Poemas_de_afroargentinos


JOAQUíN MORA: UN AFRO-ARGENTINO QUE ENRIQUECIÓ EL TANGO:
Joaquín Mauricio Mora, enriqueció el Tango Argentino con bellísimas composiciones musicales tales como:

-"Si Volviera Jesús"(1935)
-"Esclavo"(1936)
-"Cofrecito"(vals)(1936)
-"En Las Sombras"(1936)
-"Como Aquella Princesa"(1937)
-"Frío"(1938)
-"Más Allá"(1939)
-"Al Verla Pasar"(1943).
-Entre otras.
Todos se escriben en la clasificación de Tango Romanza. Tangos excepcionales escritos por Joaquín Mora: “Un Afro-Argentino con Corazon de Azucena”.

Fuente Bibliográfica:"Letras de Tango Selección(1897-1891)". Mujeres y Hombres Que Hicieron El Tango: Biografías.
Autor: José Gobello.
Publicado por: Meralma/E.C.E.
Año: 1997.

-Entre otras fuentes.


MÉXICO Y SU GRAN E HISTÓRICA CONTRIBUCIÓN MUSICAL PARA EL LOGRO APRECIATIVO MUSICAL INTERNACIONAL DEL TANGO RIOPLATENSE:
El país de México, fue el que el que le dió con su música ranchera y de mariachi, la prestancia necesaria y el logro apreciativo musical internacional que necesitaba el tango como género musical.
Asímismo fueron las mujeres del tango, las que promovieron la prestancia gustativa del Tango como género, al hacer inicialmente fusiones de importancia con la ranchera y el Bolero. Una de estás pioneras que iniciaron la fusión Tango-Bolero fue la actriz y cantante Libertad Lamarque, quien le dió al Tango otra prestancia artístico musical de mayor cobertura internacional, con acompañamiento de Mariachi, y gracias al asesoramiento profesional complementario de músicos mexicanos mariachis(cultores de la ranchera, el bolero, etc.), esto lo realizó cuando se retiró definitivamente de Argentina, y cuando ella se estableció en forma permanente en México.


LOS MÚSICOS MEXICANOS QUE ACOMPAÑARON A LIBERTAD LAMARQUE:
En México los músicos mexicanos que acompañaron Libertad Lamarque fueron: la secundaron Ruiz Armengol, Chucho Zarzosa, Raúl Lavista, Chucho Ferrer, Miguel Esperón, Coros de Coyoacan, Magallanes, Pocho Pérez, el "Mariachi Vargas" de Tecalitlán y el "Mariachi de América" de Jesús Rodríguez de Hijar.

Fuente de Investigación: Ricardo Matos Tuesta.
Entre otras Fuentes: Varios.


DESCUBRIMIENTO DE UNA ESCALA PENTATÓNICA MENOR INSERTADO EN EL TANGO RIOPLATENSE

Por Ricardo Matos Tuesta:
Investigador de Música Étnica.

Como Investigador de Música Étnica y a través de un trabajo de investigación etnomusicológica que realicé, descubrí que existe una Escala Pentatónica Menor(o Escala Aborigen de origen Africana) insertada en el Tango Rioplatense. Tal descubrimiento lo hice el día, Sábado 26 de Junio del presente año 2010, a las 14:57pm., en la localidad de Boulogne Sur Mer, perteneciente al Partido de San Isidro(Buenos Aires-Argentina).

La investigación etnomusicológica que ejecuté en base a diversos trabajos de análisis y estudios etnomusicológicos, sobre el Tango Rioplatense, lo inicié a partir del año 2006, y lo culminé el 26 de Junio del año en curso, fecha última en la cual pude develar, que existía una Escala Pentatónica Menor insertada en la Música Tradicional Rioplatense: Tango Rioplatense.

Auditivamente escuché el Tango Rioplatense desde los 7 años de edad hasta la actualidad. En tal sentido audioperceptivamente y musicalmente tengo conocimiento del citado género rioplatense en forma sigilosa y clara desde mi infancia.

Adicionalmente he podido observar y analizar más de 100 partituras musicales del Tango Rioplatense, en la Argentina, desde el año 2006, hasta el presente año 2010.

Para descubrir objetivamente la citada Escala Pentatónica Menor(de origen de la música africana), me centré y utilicé como recurso musical la partitura musical del Tango-Canción: "Te Quiero", cuyo Autor original es el reconocido músico Francisco Canaro(Uruguay).

Complementariamente desarrollé el siguiente trabajo etnomusicológico, tomando como recurso el citado Tango-Canción: "Te Quiero":


1).-Hice un vaseado de todas las notas musicales( de voz soprano), para luego sacar las notas selectas y hacer una escala concreta para la Amplitud de Registro del Tango-Canción: "Te Quiero". Las notas selectas y específicas que integran la escala de la Amplitud de Registro del Tango-Canción "Te Quiero" son:

Do#(n) - Re(n) - Mi(n) - Fa(n) - Fa#(n) - Sol(n) - Sol#(n) - La(n) - Sib(n) - Si(n) - Do(a) - Do#(a) - Re(a) - Mi(a) - Fa(a) - Sol(a).

2).-Bajo una pesquisa y selección notacional pude develar de que en la referida escala concreta de la Amplitud de Registro del Tango-Canción:"Te Quiero", existe insertada una Escala Pentatónica Menor en Sol con las siguientes notas notas musicales:

Sol(n) - Sib(n) - Do(a) - Re(a) - Fa(a) - Sol(a)(8va).

3).-Luego a estas 5 notas musicales, con su 8va. respectiva, los ubiqué respectivamente en su escala original de Sol Pentatónica Menor, ubicándolas de la siguiente manera:

SOL - SIb - DO - RE - FA - SOL(8va)

Estableciéndose así y formalmente las cinco notas musicales de la Escala de Sol Pentatónica Menor( de origen de la música africana), teniendo como nota adicional SOL(8va).

Con éste descubrimiento, concluyo en forma definitiva, de que el Tango Rioplatense(Uruguayo y Argentino) desde su nacimiento como género musical, siempre tuvo influencia del Candombe Rioplatense(cultivado históricamente por los afrouruguayos y afroargentinos).

Nota Importante: La Escala Pentatónica Menor( de origen africano) es relativo de la Escala Pentatónica Mayor Aborigen Indígena.
Las notas musicales: Sol - Sib - Do - Re - Fa - Sol(8va) de la encontrada e insertada Escala Pentatónica Menor del Tango-Canción: "Te Quiero"; en la Escala Pentatónica Mayor Aborigen Indígena estarían ubicadas y transcriptas de la siguiente forma: Sib - Do - Re - Fa - Sol - Sib(8va).


Por otra parte, también descubrí las escalas que se usan en el Tango Rioplatense(Uruguayo y Argentino):

ESCALAS QUE SE USAN EN EL TANGO RIOPLATENSE(URUGUAYO Y ARGENTINO): CANTADO, ESCRITO E INSTRUMENTADO:

El Tango Rioplatense, para estructurar su perfil melódico, emplea las siguientes escalas fusionadas:

1ra. Escala: La Menor Armónica, integrada por las siguientes notas musicales:

LA - SI - DO - RE - MI - FA - SOL# - LA(8va): Ascendente.

2da. Escala: La Menor Melódica, integrada por las siguientes notas musicales:

LA - SI - DO - RE - MI - FA# - SOL# - LA(8va): Ascendente,
LA(8va) - SOL - FA - MI - RE - DO - SI - LA : Descendente.

3ra. Escala: La Pentatónica Menor, integrada por las siguientes notas musicales:

LA - DO - RE - MI - SOL - LA(8va): Ascendente.

4ta. Escala: Sol Mixolidio(griega), integrada por las siguientes notas musicales:

SOL - LA - SI - DO - RE - MI - FA - SOL(8va): Ascendente.

5ta. Escala: La Eólico(griego), integrada por las siguientes notas musicales:

LA - SI - DO - RE - MI - FA - SOL - LA(8va): Ascendente.


El presente Trabajo de Investigación Etnomusicológica ha sido realizado en memoria:

-De todas las comunidades aborígenes(indígenas y africanas) del Uruguay y Argentina; y con el fin de contribuir a elevar el nivel cultural, pedagógico, artístico-musical del Tango Rioplatense(del Uruguay y la Argentina).

-Con el fin de haberse celebrado un año más del Día del Tango Rioplatense: 24 de Junio 2010.

-Del Campeonato Mundial de Futbol 2010 a realizarse en Sudáfrica(comunidad afro-sudafricana), en donde participan los países Sudamericanos de: Uruguay, Argentina, Brasil, Chile y el Paraguay.

Pensamientos Memorables:

"Pues no hay nada encubierto que no haya de ser descubierto,
ni oculto que no haya de saberse."
"Lo que yo os digo en la oscuridad, decidlo vosotros a la luz;
Y lo que oís al oído, proclamadlo desde los terrados."
Cristus.
Evangelius Mateus: 10: 26, 27.(La Biblia)

“Más todas las cosas, cuando son puestas en evidencia por la luz, son hechas manifiestas; porque la luz es lo que manifiesta todo”.
Libro de Efesios 5: 13(La Biblia).


El Presente Trabajo de Investigación Etnomusicológico fue
Realizado, Enviado y Escrito por:
Ricardo Matos Tuesta:
Investigador de Música Étnica.
Desde: Buenos Aires, Argentina.
E-mail: musico575@hotmail.com
Año: Junio de 2010.


Compartimiento Musical:
Noelia(Ignacia Mendez)(Uruguay):
Canta: Noelia( Ignacia Mendez)(Uruguay): de la Iglesia Metodista del Uruguay.
Tango-Canción: "Cómo Estamos de Esperanza".
Toca el Piano: Homero Perera(Uruguay).
Fuente en Youtube: Como estamos de esperanza - Ignacia Mendez (Noelia) y Homero Perera.mpg
http://www.youtube.com/watch?v=aCIfysY_Hjk&feature=related

Canta: Ezequiel Orueta(Argentina)
Tango-Canción: "Argentina"
Canción Escrita por: Ezequiel Orueta
Fuente en Youtube: Tango Argentina-Ezequiel Orueta
http://www.youtube.com/watch?v=waX9aJJx5g4&feature=related

Tango-Brasilero(Instrumental): "Odeon"
Canción Escrita por: Ernesto Nazareht(Brasil).
Fuente en Youtube: Odeon - Ernesto Nazareth Piano
http://www.youtube.com/watch?v=Y85d-Zygqok&feature=related











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IMPRESENTABLE !!
Por MARCELO CASTELO - Saturday, Apr. 12, 2014 at 9:50 PM
editorialblur@hotmail.com

He leído con asombro la cantidad de inexactitudes que se afirman, no solamente aludiendo a fuentes poco fiables como wikipedia, sino conjeturando sobre hechos irreales.
Son muchos los autores que han escrito ensayos sobre el tema, comenzando por Vicente Rossi, Ortiz Orderigo, Gustavo Goldman, Pujol, Cirio, Lea Heller y muchos mas.
Ninguno de ellos ha hecho un trabajo historiográfico, solo ensayos con conjeturas, cometiendo el error de universalizar fenómenos regionales, partir de premisas falsas y por sobre todo, tratando de conectar hechos absolutamente inconexos.
Creo que estos textos, lejos de arrojar luz sobre el tema, no hacen más que seguir confundiendo al público interesado en conocer más del tema.

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