Concurso Documental INCAA, n.1
Por rodrigo - IndymediaVideo - Thursday, Sep. 26, 2002 at 11:30 AM
videoarg@indymedia.org

Impulsado por ADOC Argentina, el Instituto Nacional de Cinamatografía y Artes Audiovisuales ha llamado a un concurso para la producción de 13 telefilms documentales de '48 minutos de duración, que traten sobre diversos aspectos de la actual crisis argentina. El monto de los premios ($40.000 pesos) hace que - más allá de toda consideración ética o política sobre la administración y naturaleza de los fondos- el escenario para la producción de documentales argentinos adquiera nuevas perspectivas. Más allá de toda consideración ... Indymedia Video publica este informe para quienes deseen cursar la materia 'Subsidios del INCAA'.

Las bases del concurso pueden consultarse en la página de internet del Instituto: http://www.incaa.gov.ar/hoy

Transcribimos el Boletín de ADOC Argentina en el que se da cuenta de la apertura del concurso y de algunas cuestiones que de él se derivan. Para recibir el Boletín de esta Asociación de Documentalistas Argentinos hay que enviar un mail solicitándolo a adocargentina@mail.com

ADOC NOTICIAS Nº 15

Sumario:
Concurso Documental INCAA
Sobre ADOC y su personería jurídica
ADOC, objetivos y gestiones
Ciclos y Muestras
Cartas Recibidas


CONCURSO DOCUMENTAL INCAA

El concurso para la producción documental, impulsado por ADOC en el INCAA ha sido aprobado.
Reproducimos la información de prensa enviada por el organismo:

El INCAA llama a concurso para la realización de trece películas de género documental, para ser exhibidas en televisión, cuya temática deberá ser la crisis en nuestro país.
Se seleccionarán además dos proyectos en carácter de suplentes.
Apertura del concurso: 22 de agosto
Cierre: 22 de octubre.
Informes: de 14 a 17hs. en Lima 319 - 2º Piso o en el mismo horario al 379-0921-.
Bases: http://www.incaa.gov.ar/hoy

Cabe señalar que la resolución tiene algunas diferencias respecto a lo conversado en las reuniones entre miembros de Adoc y los Sres. Jorge Coscia y Rodolfo Hermida. Nos parece pertinente aclarar a los compañeros dichas diferencias.
En principio, el tema propuesto por Adoc para el concurso era <Argentina hoy>, y la temática ha quedado <la crisis en nuestro país durante los años 2000/2002>. Si bien nuestra temática propuesta obviamente engloba a la crisis -ya que todos la padecemos- consideramos que <Argentina hoy> es una temática más amplia y abarcativa.
Por otra parte, el art. 10 de la resolución del concurso señala: <El INCAA será productor de las películas que se realicen por el Concurso al que se llama por la presente resolución, y podrá disponer de su exhibición pública por el medio y en las condiciones que estime corresponder. En el caso que el film obtuviera algún premio en un Festival Cinematográfico, el mismo corresponderá al Director de la película.>
La duda que plantea Adoc, y que para saldarla se ha pedido una reunión con Jorge Coscia -que hasta el día de hoy no tenemos confirmación- , es que no se aclaran los porcentajes de participación en relación a la comercialización de los documentales. Lo conversado es que el 30% de participación es para el director y el 70% para el INCAA. Si bien uno puede suponer que dichos porcentajes pueden estar establecidos en el convenio que se firma entre el ganador del concurso y el INCAA (art. 8), estamos requiriendo dicha aclaracion.
Estamos a la espera también de la designación definitiva del jurado.

Reproducimos a continuación la carta enviada por el realizador Mario Piazza desde Rosario. Su visión se relaciona con este tema, abriendo otros debates:

Compañeros documentalistas:
Un gran avance de la actual gestión del INCAA ha sido dar a su sitio web el uso que debía tener desde que fue abierto (pero que no tenía). Ahora uno puede dirigirse a este sitio para consultar los temas que interesan a los realizadores. Un avance fundamental para los cineastas argentinos que no residimos en la gran capital.
Fue gracias a este sitio que hoy mismo me he enterado del lanzamiento del Concurso de Proyectos para Telefilm Documental, de cuya noticia teníamos anticipo a través de los compañeros de ADOC.
Hace dos días, casualmente, pasó por Rosario el Subdirector del INCAA, el energético Jorge Álvarez, quien no mencionó específicamente el lanzamiento de este concurso, aunque sí tuvo que dar explicaciones ante nuestra requisitoria de cómo es que se está convocando a nuevos concursos mientras que aún no se han pagado los anteriores.
Nos ha explicado el Subdirector que ha contratado una auditoría y que esa auditoría le ha prohibido pagar toda cuenta anterior al presente año. Una lógica inapelable que cada uno creerá en la medida de la fe que pueda tener en un funcionario que no conoce.
Con el colega Manuel Castro tenemos un proyecto premiado en un concurso del INCAA del año 2000 expedido en el 2001 (de Telefilmes del "interior"), por el cual aún no se nos pagó un peso.
La actual convocatoria me provoca a la vez el entusiasmo de una nueva posibilidad de producción y la bronca por la postergación del orden de justicia que demora nuestro proyecto premiado.
Con todo y más allá de aquella cuestión, el texto de la Resolución 770 por la que se convoca al nuevo concurso me merece algunas observaciones, que aquí expongo, en el ánimo de debatirlo con los colegas participantes de esta lista:
1) El sistema de presentación con seudónimo copiado de los concursos literarios pretende aportar transparencia al concurso. Personalmente creo que no sólo no se consigue esto sino que lo que sí se logra es dejar fuera de la valoración de los jurados los antecedentes que cada realizador tenga. En el caso hipotético de que un jurado estuviera "arreglado" con algún realizador, el que éste se presente con seudónimo no va a impedir que lo favorezca. Sí queda asegurado que los antecedentes que el realizador pueda presentar no tendrán peso alguno al seleccionarse a los premiados. A algunos pueda parecer esto "democrático". Personalmente preferiría que se premiara a quien ha hecho un buen trabajo y a quien ha perseverado.
2) El artículo 3 no está del todo claro y se presta a interpretaciones divergentes: "Podrán participar en el Concurso al que se llama por la presente Resolución sólo aquellos directores cinematográficos argentinos o extranjeros con CINCO (5) años de residencia en la República Argentina". ¿Se le reclama residencia de cinco años sólo a los extranjeros o también a los argentinos?¿Puede venir un argentino residente en el exterior a concursar? Los cinco años de residencia (me dirán que va implícito, pero los reglamentos deben ser explícitos): ¿son los últimos cinco años, es decir el realizador debe tener residencia actual en el país o puede concursar habiendo vivido cinco años en la Argentina en algún otro período de su vida? Esto no lo especifica el reglamento.
3) Es una pequeña gran victoria del federalismo que en artículo 4º se establezca que la presentación puede ser hecha por correo, reconociéndose la fecha del matasello ante el cierre de inscripción. Pero la victoria queda neutralizada por el requisito del Anexo 1 de acompañar copia del Certificado de Depósito del Guión en la Dirección Nacional de Derecho de Autor, el que sólo puede ser hecho en la ciudad de Buenos Aires en forma personal.
4) En este mismo tema del guión, este requisito se nos aparece como resabio de la vieja estructura burocrática del INCAA. Se reconoce un gran avance en cuanto a que se convoque a proyectos que puedan ser hechos en video digital, como conviene a los documentalistas. Pero en nuestros documentales el guión se escribe siempre después del rodaje. Terminamos haciendo "dibujos" para las presentaciones a concurso. Y éste no será excepción. Para hacer nuestra tarea de documentalistas tenemos que hacer el trabajo de cineastas de ficción, aunque este trabajo no cumpla ninguna función útil a la creación.
5) Hay discordancia en el texto de la Resolución en cuanto a que el máster final deba ser entregado en Betacam (art. 7º, art. 11º), o pueda ser en formato digital (art. 2º).
6) Hay que incluir en el presupuesto los honorarios de un "productor delegado" del INCAA que coordinará y controlará el desarrollo de la producción. ¿Cómo sabemos cuánto querrá cobrar este "productor delegado"?

Como decía Borges, disculpe mi ignorancia. Probablemente muchas de las respuestas a las cuestiones aquí planteadas son conocidas de los compañeros con experiencia en estas gestiones. Lo que quiero proponer con estas líneas es una mayor apertura, para que las posibilidades no se limiten a los entendidos en los temas de la burocracia cultural. En todo caso para que la burocracia se exprese en el idioma de la cultura y no a la inversa.

Afectuosos saludos,
Mario Piazza
mariopiazza@rosariarte.com.ar

Queda abierto el debate. La idea es que en el proximo boletín se comiencen a dar respuestas a estos interrogantes.
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NOTA de INDYMEDIA: En relación al planteo de Mario Piazza sobre la dificultad de los realizadores del interior del país para registrar los guiones originales en el Registro Nacional de Propiedad Intelectual, en otro artículo (cercano)encontrarán el audio con la respuesta oficial del Instituto, expresada por Rodolfo Hermida en una Charla pública que fue organizada por Adoc para aclarar ésta entre otras cuestiones.
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Continúa el Boletín:

SOBRE ADOC Y SU PERSONERIA JURIDICA
En nuestro último plenario discutimos los alcances de nuestra asociación y sus perspectivas. En nuestra asamblea fundacional del 21 de diciembre de 2001 se planteó la necesidad de que Adoc se conforme como Asociación civil. Hasta el momento hemos funcionado como plenario, donde las decisiones se adoptan por votación y con trabajo en comisiones.
La teoría indica que la Asociación civil nos permitiría pelear un espacio dentro del Consejo Asesor en el Instituto y luchar desde adentro por una política de fomento para el documental. Así mismo nos permitiría acceder a subsidios de entidades u ONGs que puedan sostener a la entidad e incluso diseñar diversas actividades o proyectos.
En los hechos, la Asociación Civil implica por otro lado el cumplimiento de una serie de requisitorias legales y otra estructura organizativa. En el plenario último se coincidió en que es necesario defender una forma democrática y amplia de funcionamiento, que si avanzamos en la idea de la Asociación Civil, la comisión directiva tendría que ser votada en el plenario y además en forma electrónica para dar participacion a los compañeros que no están en Bs. As. De aquí surge sin duda la necesidad de establecer la nómina completa de realizadores que adhieren a ADOC, publicarla y decidir. Pero también se advierte que es necesario ampliar la base de participación concreta de más compañeros. La idea es crear y organizar nuevas actividades que no se han realizado hasta el momento por difirentes razones, pero que se trata de actividades o tareas que están dentro de los objetivos de la asociación y que a su vez permitirán la participación activa de los documentalistas. En ese sentido queda demostrado que agruparse SIRVE y que de nosotros depende seguir avanzando con esta tarea.

ADOC y la producción documental en gral. no es ajena a la etapa histórica que vive el país. Por un lado, como trabajadores somos víctimas del sistema y muchos documentalistas – por qué no decirlo – se encuentran dentro de ese 53% de la población pobre. Por otro lado, este <resurgir> del documental en la Argentina tiene dos aristas: una sociedad cada vez más dispuesta a ver y a debatir historias con puntos de vista y estéticas que se diferencian de los medios masivos y el surgimiento de colectivos de trabajo u organizaciones que ocupan espacios de difusión o dan respuesta a los requerimientos de diferentes sectores.
Defender nuestro trabajo, desarrollarlo y promoverlo es nuestro horizonte.


OBJETIVOS Y GESTIONES
ADOC / ARG – ASOCIACIÓN DE DOCUMENTALISTAS DE LA ARGENTINA.

Estamos discutiendo nuestros objetivos. Queremos poner en publico conocimiento algunos de los hasta ahora planteados y resueltos por los plenarios, mas las gestiones realizadas también por votación de la mayoria. Esto lo publicamos ante las dudas o preguntas de algunos compañeros:

El día 21 de diciembre de 2001, cuando el pueblo argentino comenzaba a poner fin al modelo económico y político que llevó al país a la mayor destrucción de sus fuerzas productivas y recursos humanos en toda su historia, un grupo importante de realizadores, productores y docentes de cine y vídeo, fundamos la Asociación de Documentalistas de la Argentina.

Entre sus objetivos se destaca el fomento, la promoción y defensa del cine y vídeo documental, la colaboración solidaria en tareas relacionadas con la producción, distribución y exhibición entre los miembros de la entidad, la interrelación entre las diferentes asociaciones de documentalistas latinoamericanas y extranjeras y la puesta en marcha de diferentes comisiones de trabajo para cumplir con estos objetivos.

Desde ADOC expresamos nuestra exigencia de vigencia irrestricta de la Ley de Cine en la Argentina, la autarquía del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA), la continuidad y profundización de los concursos y fomento especifico para la producción documental y la necesidad de participar democráticamente junto con los trabajadores del cine y las demás asociaciones representativas de la industria cinematográfica y la producción audiovisual, cualquier designación, medida o resolución en el seno del INCAA.

Actualmente ADOC esta integrada por mas de 100 miembros de todo el país, proveniente de diferentes grupos ya existentes como: grupo de boedo films - Cine insurgente - Fundacion Alumbrar - Cruz del Sur - Grupo 1° de mayo - Cuarto Patio y otros grupos y realizadores que trabajan en forma independiente en el ámbito del documental.

Adhieren a la conformación de ADOC, nuestros maestros que abrieron el camino :
HUMBERTO RIOS - NEMESIO JUAREZ - JUANA SAPIRE - PINO SOLANAS - FERNANDO BIRRI

Desde la formación hasta la actualidad ADOC ha gestado:

1- Fomento del registro de la realidad social y política del país desde la Rebelión Popular del 19 y 20 de Diciembre del 2001

2- Realización de el video institucional de ADOC "Por Un nuevo cine, por un nuevo país" que sintetiza la resistencia de un pueblo contra el neoliberalismo y la globalizaciòn Una mirada distinta sobre los sucesos del 19 y 20 de diciembre del 2001. El surgimiento de las Asambleas Populares y todas las imágenes que los medios de comunicación comerciales no registraron y silencian actualmente, desde la movilización popular.

3- Participación en el FORO SOCIAL MUNDIAL de Porto Alegre, Brasil 2002.

4- Organización de la Muestra de CINE POLITICO en MAR DEL PLATA y mesa - debate. Proyecciones de documentales actuales y de la década del ´70. Exhibiciones en barrios y plazas públicas.

5- Proyección de documentales en asambleas barriales, centros culturales, bibliotecas, sindicatos y universidades de todo el país.

6- Actividad especial: DOCUMENTAL Y CONTRA-INFORMACION dentro del marco del FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE INDEPENDIENTE DE BUENOS AIRES 2002.

7- Participación en la muestra de "Piquetes y Cacerolas" en la sala Liberarte y en la muestra de CINE POLITICO de la UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES (UBA)

8- Participación en la Muestra de CINE POLITICO en la ciudad de Córdoba con motivo del nuevo aniversario del “Cordobazo”

9- Organización de la Muestra de CINE POLITICO y mesa -debate en La Universidad Nacional de La Plata

10- Gestión ante el INCAA para la reglamentación a concurso de proyectos documentales, este concurso fue aprobado por el INCAA, cuya resolución ya está establecida.

11- Muestra de Cine Piquetero dentro del FESTIVAL DE INVIERNO organizado por la CINEMATECA URUGUAYA

11-Envíos en conjunto de materiales de ADOC a diversos Festivales Internacionales.

12- Publicación periódica del boletín electrónico Adoc Noticias

Actualmente ADOC se reúne en asambleas plenarias con el fin de continuar trabajando sobre nuevos objetivos, en pos del cumplimiento de la ley de cine, el reconocimiento especifico de la producción documental argentina y ampliación de los lazos de las distintas asociaciones documentales de Latinoamérica.

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